Hőse pompás és városi volt, elszakadt a múlttól

Akshay Manwani nemrég megjelent könyvével, a Zene, maszti, modernség-Nasir Husain mozija című filmjével Nasir Husain filmrendezőre, a habos népszerű musicalek mestere előtérbe helyezi

Akshay Manwani

Mi vonzotta Nasir Husain mozijához?

Gyerekkoromban többször megnéztem Husain Yaadon Ki Baaraat (1973) és Hum Kisise Kum Naheen (1977) című filmjeit. Aztán ott volt Jo Jeeta Wohi Sikandar (1992), amelyhez ő írta a párbeszédeket. Engem elragadtatott ez a filmrendező, aki annyit ért el, mégis értékes keveset írt örökségéről. Ezt szerettem volna kijavítani. Tudatosan távol maradtam Husain életrajzának megírásától. Husain -t filmesként, technikusmesterként akartam ünnepelni. Szerettem volna kontextualizálni a helyét a hindi mozi nagy filmrendezői között, megvizsgálva mozijában uralkodó témákat és trópusokat. Minden más megközelítés felhígította volna Husain szerzői jelentőségét.

Mitől modern filmrendező?

A Husain filmuniverzum nagyon modern, kozmopolita hangulatú. Filmjeiben egy bizonyos angol nyelvű klubkultúra ünnepe volt. A mobilitás, a nyaralás, az útra való indulás mind-mind olyan filmjeinek adott piknik-hangulatot, mint Jab Pyar Kisise Hota Hai (1961) és Phir Wohi Dil Laya Hoon (1961). Korának sok filmesével ellentétben nem volt problémája a nyugati kulturális hatásokkal. Filmjeiben a fiatalok klubokba, szállodákba jártak és jól érezték magukat. A szereplők ifjúsági fesztiválokon, szépségversenyeken és táncversenyeken vettek részt. Hőse ragyogó, városi, kifinomult és kibékült a világ súlyától, ami határozottan elszakadt a korábbi hindi filmhőstől. Például Shammi Kapoor a Tumsa Nehin Dekha -ban (1957) és Rishi Kapoor a Hum Kisise Kum Naheen -ben (1977).

Mit gondol, hogyan sikerült Husainnak újra és újra sikeresen újrateremteni ugyanazt a képletet?

Husain mester volt abban, hogy frissítse magát az új trendeknek megfelelően. A képletben egy zenész főszereplő, a vezető pár útra indult, valamint a népszerű elveszett és talált elem - mindezek többnyire hegyi állomáson játszódtak. Tehát ha a zenei hős, akit először mutatott be a Shammi Kapoor főszereplőjében, Dil Deke Dekho-ban (1959), nagyon is Elvis Presley mintájára készült, akkor a későbbi filmekben, mint például Yaadon Ki Baaraat és Hum Kisise Kum Naheen, zenei hőseit a Woodstock befolyásolja. generáció, a diszkó és a filmek, mint a Saturday Night Fever.

Filmjeiben a zene folyamatosan jó volt. Husain zenei érzékenységének nagy része ösztönös volt. Mind Mansoor Khan (fia), mind Aamir Khan (unokaöccse) többször elmondták nekem, hogy van hozzáértése a megfelelő dallam kiválasztásához. Még a zeneszerzői választásban is - legyen az OP Nayyar Tumsa Nehin Dekha és Phir Wohi Dil Laya Hoon számára, vagy RD Burman a későbbi években Yaadon Ki Baaraat, Caravan (1971), Baharon Ke Sapne (1967), Zamane Ko Dikhana számára Hai (1981) - együttműködött a legjobbakkal, majd sikerült a legjobbat kihozni ezekből a zeneszerzőkből.

Husain sok filmjében vannak pillanatok, amikor egy nyugati dalt játszanak. Ez megmutatta szeretetét a nyugati zene iránt. Ezt a szerelmet a hindi moziba igazította azáltal, hogy bemutatott egy nyugati stílusú zenész karaktert Dil Deke Dekho-ban. A film előtt a hindi mozi zenészei urdu költők, ghazal énekesek, történelmi személyiségek, például Tansen és Baiju Bawra voltak, és ezért bizonyos indiai hagyományokban gyökereztek.

Milyen érzékelhető hatást gyakorol Husain márkájú mozija más filmrendezőkre?

Husainnel volt egy filmrendezője, akinek elbeszélésében a hős és a hősnő közötti udvarlás nagyon erős szerepet játszott. A dalok ünneplését tartották, és maguk a dalok is nagyon szorosan beleszőtték az elbeszélésbe. Sok mainstream kereskedelmi filmrendező, mint Karan Johar, Ayan Mukerji vagy Imtiaz Ali, sokat használ ezekből a szempontokból Husain filmkészítésében. Még Dilwale Dulhania Le Jayenge (1995), ahol Raj és Simran beleszeretnek Európába utazás közben, ismétli a Nasir Husain filmjeiben történteket.

Melyik öt filmet ajánlanátok?

Dil Deke Dekho, második rendezői vállalkozása, amely meghatározza a keretet ahhoz, amit Husain későbbi filmjeiben művel. Teesri Manzil, amelyet ő írt és rendezője Vijay Anand, amely két nagyon jó filmrendező érzékenységét egyesíti. Baharon Ke Sapne, egy film, amellyel Husain megtörte a formát, és világossá tette politikáját. Yaadon Ki Baaraat, ami a legjobb filmje, csak azért, mert integrálja a Salim-Javed világot a sajátjával. Jo Jeeta Wohi Sikandar, amelyet fia, Mansoor Khan rendezett, de amelyhez Husain 66 évesen ilyen éles, vicces és fiatalos párbeszédeket írt.