Lata Mangeshkar, a hang számtalan halhatatlan számmal

Tisztelgés az éjszakai indiai Nightingale Lata Mangeshkar előtt, aki idén 90 éves.

A Lata halhatatlan számainak számításakor a lista végtelen. (Forrás: Express Archives)

Egy nagyon magas rangú zenei felvevő barátom Pune-ban elmesélte ezt a történetet, ami nem apokrif. Hosszú karrierje során sok hindi dal felvételében segített. Egyszer kijött a felvételi helyiségből Mohammad Rafival, aki éppen egy dalt vett fel Aakashdeep (1965). A szám ez volt: Mujhe dard-e-dil ka pata na tha, mujhe aap kisliye mil gaye… Lata ott ült Sultanpuri őrnagy és Chitragupt Shrivastav zeneszerző (Anand-Milind zeneszerző apja) társaságában. Lata azt mondta: Badhai ho, Rafi sahab. Aapne magatareen naghme ko behatareen dhang se gaaya '(Gratulálok. Egy mesés dalt énekeltél ugyanolyan mesés módon).

Egy örökké mosolygó Rafi azt mondta: Shukriya, magar aapko isse behtar naghma mila aur aapne use bakhoobi gaaya (Köszönöm, de még jobb számot kaptál, amit olyan szépen énekeltél). Ezekkel a szavakkal a hallgatólagos legenda elhagyta a stúdiót. A szóban forgó dal pedig isteni szép volt Dil ka diya jala ke gaya ye kaun meri tanhai mein , képen Nimmi. Azt mondják, az összehasonlítások undorítóak. Én is úgy gondolom, hogy ilyen szőrszálhasogató összehasonlításokba nem szabad belemenni. De a személyes preferenciám ebből a filmből Lata -é Dil ka Diya hogy még a páratlan Rafit is kipipálja a poszton magasztos szépsége miatt Mujhe dard-e-dil ka pata na tha . A dal minden szempontból tökéletes, legyen szó zenéről, szövegről vagy feldolgozásról. Mellesleg hallgasd meg te is Dil ka Diya Hangszeres változata hawaii gitáron játszott, Gautam Dasgupta. A YouTube -on elérhető.

Lata ilyen úrrá volt az érzelmeken. A „volt” -t abban az értelemben használom, hogy szinte abbahagyta az éneklést, mivel a mai kakofónia rázza a fülét és a zenei érzékenységét. Ő hívja shorish-e-kaaynaat (az univerzum zaja). A Lata halhatatlan számainak számításakor a lista végtelen. Har zarra apni jagah pe aaftaab hai (minden részecske önmagában a nap). Tehát ez gyakorlatilag a gazdagság zavarának esete. Az ember el van kényeztetve a választékkal. Amikor hallgatod a szomorú számát Hai re woh din kyon na aaye (Film: Anuradha , Dalszöveg: Shailendra, Zene: Pt. Ravi Shankar, 1960), egy pletyka -birodalomba vonultál be.

A pompásan méltóságteljes Leela Naidu -n (Dom Moraes költő múzsája) ábrázolva a dal nagyobb jelentőségre tesz szert. Ahogyan kiejti: tól től „Ebben a dalban elvarázsolja a hallgatókat. Elfelejtheti Ajeeb daastaan ​​hai ye, kahaan shuroo kahaan khatam ? Meena Kumari egyik kedvenc dala volt. Lata beleöntötte a szívét ebbe a számba, és megörökítette. Mint ő Lag ja galle se phir… '( Woh Kaun thi , Raja Mehdi Ali Khan/ Madan Mohan, 1964), ez a dal nagyon népszerű a nők körében. Itt megkerülöm Lag ja gale se ... mert régen elérte a kultusz státuszt, és minden színű nő annyiszor (és gyakran olyan rosszul) énekelte, hogy némileg klisévé vált. Még egy Lata dal, amelyet egyszerűen szeretnek a nők Dheere-dheere machal ae dil-e-beqaraar… ( Anupama , Hemant Kumar/ Szöveg: Kaifi Azmi, 1966).

A Surekha Pandit -on és a mindig kifogástalanul öltözött Tarun Bose -on forgatva az ember még mindig szereti dúdolni ezt a dalt. Surekha zongorán játszotta ezt a dalt, és egyszer láttam egy lélegzetelállítóan gyönyörű iráni hölgyet, aki tökéletesen játszik zongorán a Jazz-Society-ben, Bombay-ben (bocs, nekem nem Mumbai). Az a perzsa anyanyelvű hölgy elmondta, hogy Lata mesterműve hallgatása után megtanult hindiul beszélni. Lata ilyen elsöprő hatással van hallgatóira! Vagy a két közel azonos, de eltérő módon bemutatott szám Na jiya laage na ( Anand , Salil Chaudhury / Dalszöveg: Yogesh Gaud, 1971) és Tere bina jiya jaaye na (Film: Ghar , 1978) bizonyítják hatalmas sokoldalúságát. Talán tudja, hogy amikor Lata belépett a hindi filmiparba, sok zenei rendező hangja túl vékonynak bizonyult.

A nagyszerű énekes, Ghulam Mustafa Durrani, akit még Rafi is utánozott korai éneklési korában, Lata -nak hívta maheen aawaaz wali naatwaan ladki (törékeny lány, vékony hangon). Durrani (a híres Durrani törzs tagja) Pathan volt, akinek ősei Afganisztánból származtak. De a zeneszerző, Ghulam Haider biztos volt Lata jövőbeli nagyságában. A Lata éneklési képességeibe való maradandó hite volt az, hogy más zeneszerzők figyelni kezdtek egy lány csúszására, később legendává. Lata kissé bizonytalan volt saját énektudásával és hangminőségével kapcsolatban, és elkezdte utánozni Noorjehan -t, az akkori uralkodó énekesnőt, de hamarosan visszatért eredeti hangjához.

Dhakában, Bangladesben megkérdeztem Runa Laila -t arról, hogyan vélekedik Lata -ról, mint énekesnő, mert Runa pár évet töltött Bombay -ben, és elénekelt néhány hindi dalt, mint pl. Ek se badhkar ek… és lehetőséget kapott, hogy közelről megfigyelhesse gyermekkori bálványát, Lata-t. Azt mondta nekem, hogy csak Lata -ra nézve azt feltételezi, hogy nagyszerű énekesnő. Van benne valami, amit a koldusok leírnak. Az egyik nyilvánvalóan félelmet kelt. Hallgassa meg véletlenül bármelyik interjúját, azt a kecses alázatot ( inksaari urdu nyelven) szerves része a személyiségének. Az, hogy sok énekesnő karrierjét szabotálta, szintén nem állítja a vádat.

Lata énekesnő, Lata Mangeshkar nővérével, Usha Mangeshkarral Chitragupta zenei rendező tájékoztatta a SAMSON film dalfelvételén. (Forrás: Express Archives)

Qateel Shifai (mellesleg Lata kedvenc urdu költői Qateel és Faraz Pakisztánból) elhallgattatja mindezeket a becsmérlőket megfelelő párjával: Meri roshni ki taab koi laa na saka/ sitare bujh gaye toh mera qusoor kya? - Senki sem bírta elvakító ragyogásomat/ Ha a csillagok elvesztették fényességüket, mi volt a hibám? Ugyanazok a kritikusok „úgy vélték”, hogy Lata nem tud gálázni.

Lata elhallgattatta őket ghazáljaival „Unko ye shikayat hai ke hum kuchh nahin two…” vagy „Hum hain mata-e-koocha-o-baazaar ki tarah …….” Az Apropos, raag Malgunji és Taal Dadra alapján, Madan Mohan komponálta ezt a ghazalt, amelyet barátja, Rajinder Krishn írt Adalat (1958). Lata a Nargis -on ábrázolva úgy énekelte az Adalat mindhárom szólógazálját, hogy a hallgatók több mint hat évtized után még mindig szótlanok. Madan Mohannak Lata volt az esze, hogy énekelje a gazálokat. Lata duettben is remekelt. Hallgasd csak a számát Rafival: Ye dil tum bin kahin lagta nahin (Film: Izzat , Sahir Ludhianavi/Laxmikant-Pyarelal, 1968). Ez az egyik dal, amelyben Lata hangjának teljes gőgje (oximoron kifejezés vokális szóhasználatban) olyan szépen és zeneileg bukkant fel. Tamil Nadu politikus és volt CM, a néhai Jayalalithaa is szerepelt ebben a filmben, és ez volt a kedvenc dala. Vagy duettje Manna Dey -vel a filmben Raat Aur Din (1967): Dil ki girah khol do chup na baitho koi geet gaao . A hallgatókat elbűvöli Lata hangjának természetes tandem-gyorsasága (az énekesek körében NTQ néven ismert).

fekete fuzzy hernyó san diego

Hallgatni Tere bina zindagi se koi shikwa toh nahin Kishore Kumarral (Film- Aandhi , Gulzar, R D Burman, 1975). Gulzar szokatlan és furcsa költészetét Lata és Kishore mesteri hangon szólaltatta meg és hangszerelte. Mindezek a ritka tulajdonságok Latát kivételes énekesnővé teszik.

Sumit Paul a szemita nyelvek, civilizációk és vallások fejlett kutatója.