A tökéletesség mestere

Századik évében emlékezett Naushad zeneszerzőre, akinek a lelkes dallamokra való törekvése olyan ikonikus számokhoz vezetett, amelyek megváltoztatták a hindi filmzene topográfiáját

Naushad

A rendező Vijay Bhatt Baiju Bawra (1952) című zenei megahitjében, amely 100 héten túl is megmaradt a színházban, egy dal megfordított mindent, ami a korabeli zenei lexikonban létezett, olyat, amely átitatott volt a népzenében. A film Baiju története volt - egy ismeretlen énekes, aki bosszút akar állni apja haláláért azzal, hogy legyőzte Tansent egy zenei párbajban. De guruja, Swami Haridas azt mondja neki, hogy egy igazi énekesnek fájdalmat kell éreznie ahhoz, hogy jogos ragyogást találjon. Baiju elkeseredett, miután szeretett Gauri (Meena Kumari) öngyilkossági kísérletet tesz, először egy Shiva templomban énekel, majd Agra felé.

A dal, O duniya ke rakhwale…, amelyet Shakeel Badayuni írt és Mohammad Rafi énekelt, Baiju gyötrelmét tárja fel. Rafi lelkes hangja az alkonyat utáni raga, a finom Darbari. Használhattam volna a tüzes Shankarát, de mivel Baijunak összetört szívvel kellett megtennie az utat, adtam neki Darbari komal swarasát társaságnak - mondta Naushad Ali zeneszerző, Rafi dalának élő előadása előtt, egy szemcsés Doordarshanban videó a YouTube -on.

képek forró, napos, száraz talajon virágzó évelő talajtakarókról

A legenda szerint Naushad tolta Rafit a taar saptak utolsó részéhez (a legmagasabb a három oktáv közül). Olyannyira, hogy a hangszalagok vérezni kezdtek, és vért köpött. Rafi tehát körülbelül 10 napig nem tudott énekelni. Meg akartam mutatni a tartományát, mondta Naushad évekkel később. A Filmfare-díjat elnyert film más raga alapú dalokat tartalmazott, mint például a Man tadpat (Maalkauns), Tu Ganga ki mauj (Bhairavi), Mohe bhool gaye sawariya (Bhairav) és Bachpan ki mohabbat (Maand).

Baiju Bawra kőbe véste annak a természetnek a természetét, amely Naushad zenéjévé fog válni az elkövetkező években. Valaki egyszer megkérdezte tőle, hogyha életed legnagyobb dalát szeretnéd megalkotni, amelyet a rágát választanál, azt mondta: Felszólítom az isteneket, hogy küldjék vissza Rafi miyaant (Mohammad Rafi) egy órára. ”Ilyen volt a kapcsolatuk, - mondja Raju Naushad, a zeneszerző fia Mumbaiból. A zeneszerző centenáriumi ünnepségének részeként Raju a koncertekre való felkészüléssel és apja életrajzának elkészítésével van elfoglalva. Naushad tavaly december 25 -én lett volna 100 éves.

A Baiju Bawrát követő sok filmben Naushad megváltoztatta a hindi filmzene topográfiáját, amelyben olyan nevek is szerepeltek, mint SD Burman, Vasant Desai és Anil Biswas. A zeneszerző már kölcsönzött zenét olyan filmekhez, mint a Rattan (1944) és Dilip Kumar, valamint a Nargis főszereplői, Mela (1948) és Andaz (1949). Az olyan filmek kompozíciói, mint a Mughal-e-Azam (1960), az anya India (1957), a Gunga Jumna (1961) és a Leader (1964), zeneszerzővé tették őt a Midas érintésével, aki gyengéd egyensúlyt teremtett a dallam és a egy dallam és ez a veleszületett megértés a kompozíció és az előadás között. 62 éves karrierje során csak 65 hindi film zenéjét komponálta. Egy interjúban ezt mondta: Régen kínlódtunk a zene minden dallamán és mondatán, álmatlan éjszakákat töltöttünk egy dal felett, és azon dolgoztunk, amíg tökéletes lett. Egyszer valaki megkérte, hogy nevezze meg kedvenc dalát. Apám azt mondta: „Még nem hoztam létre. Azon a napon, amikor ezt megteszem, a bennem élő művész meghal ” - emlékszik vissza Raju.

hogyan lehet azonosítani a cédrusfát

Naushad egy udvari hivatalnoknak és háziasszony feleségének született Lucknowban. Zenét talált egy barabanki dargah -ban tett látogatása során, ahol qawwals a védőszent tiszteletére énekelt. A némafilmek rajongója, Naushad lenyűgözte a képernyő előtti gödörben játszott zenét. Többek között Ut Ghurbat Ali és Ut Babban Saheb lábánál tanult, és javított harmonikákat.

Tizenéves korában Mumbaiba érkezett, és a Broadway színházzal szemben lévő gyalogúton aludt Dadarban, és hamarosan zongoraművészként talált állást. Hónapokkal később Khemchand Prakash zeneszerző asszisztenseként talált munkát, aki havi 60 rúpiát és zenélési lehetőséget adott neki. Első független filmje a Prem Nagar (1940) volt, de Rattan népi kompozíciói keltették fel a figyelmet. Míg Baiju Bawra megerősítette helyét a hindi filmzene területén, addig a Mughal-e-Azam és olyan dalai, mint a Pyar kiya toh darna kya, Mohe panghat és a legendás thumri in raag Sohni-Prem jogan-Ut Bade Ghulam Ali Khan, zenei elragadtatást hozott létre, amely ma már a tudomány dolga. Az anya indiai népi székhelyű Dukh bhare din és Matwala jiya is hatásosak voltak. Rajkumari Najariya ki maari és Begum Parveen Sultana Kaun gali című alkotása még mindig emlékezik néhányra
Kamal Amrohi remekművének legbecsesebb darabjai.

Későbbi éveiben Naushad háttérzenét komponált az Akbar The Great és a Tipu Sultan kardja című televíziós sorozathoz. Minden dallamban a hindusztáni talaj illata volt. Nem választhatja el a zenéjét az őt inspiráló földtől. Az emberek 100 évvel később is ismerni fogják ezeket a dallamokat - mondja Raju, aki szintén apja ghazaljait komponálja Naushad Aathwaan Sur című könyvéből. Nem sokan tudják, hogy Naushad is írt verseket, és finom nácikat írt a neve alá. Hallották a dallamát. Most hallják költészetének lelkét - mondja Raju.