„Tisztaság” könyvkritika: fehér, férfi, művelt középosztály

Jonathan Franzen új regényét elvakítja a jellegzetes konzervativizmus és a túl komolyan való hajlam.

Jonathan Franzen

Cím: Tisztaság
Szerző: Jonathan Franzen
Kiadó: Negyedik birtok
Oldalak: 576
Ár: Rs 555

Jonathan Franzen amerikai kulturális jelenség. Mielőtt elérte ezt a mindenütt jelenlévőt - egy híres Time magazin címlapja 2010 -ben, utolsó Freedom című regénye megjelenése előtt kente meg a nagy amerikai regényírónak -, egy esszét írt, amelyben gyászolta a hagyományos társadalmi regény által leírt kulturális lényegtelenségét… a la Dickens vagy Stendhal. Valójában gyászosnak tűnt öncélú, körüljáró siránkozásában, hogy kedvenc regényei és talán a fajtája-fehér, férfi, művelt, középosztálybeli írók-belecsúszott a kulturális lényegtelenségbe. Az első két regénye, még ha a kritikák tiszteletteljesek is voltak, találkozott a szerinte méltatlan közömbösséggel, azaz szerény eladásokkal. Mégis rosszul bizonyult a kilátásai, a kulturális heveder és a széles közönség iránti aggodalma; A harmadik regénye, a Javítások díjakat nyert, és annyira felháborodott, hogy Oprah Winfrey kiadáskor kiválasztotta könyvklubjába, ami aggasztotta az önkomoly Franzent, aki azt mondta újságíróknak, hogy az ilyen jóváhagyás nincs összhangban magas művészeti státuszával irodalmi regényíróként.

piros testű babapókok

Mire Franzen megírta a Freedom and Time címlapra helyezését, kereskedelmi szempontból elég jártas volt ahhoz, hogy kibéküljön Oprah -val. Annyira elragadtatta magát a Szabadságért, annyira elragadtatva és széles körben áttekintve, hogy a Twitteren elégedetlen írók közül néhányan azon tűnődtek, vajon fehérsége, férfiassága, középosztálya (éppen azok a dolgok, amiket ő gyanított, amikor még küzdő regényíró volt) összeesküdtek, hogy elrabolják tőle esedékességét) voltak a gyötrelmek, a túlzott figyelem gyökerei. A válasz az volt, hogy olyan írók, mint Jennifer Weiner és Jodi Picoult, a fő franzenfreudisták, egyszerűen nem voltak elég jók, nem voltak elég komolyak, nem voltak irodalmiak ahhoz, hogy ugyanabban a beszélgetésben szerepeljenek, mint Franzen. Franzen ismét a hagyományos, elit, irodalmi értékek amerikai bástyájaként szerepelt. Megkapta azt a szerepet, amelyre régóta vágyik - az Irodalom nyilvános arca. Új minőségében hosszúra nyúlt esszéket ír a Guardian újságban, az internetet és a közösségi médiát kifogásolva.

A tisztaságot, Franzen új regényét ugyanazok a teljes testre borultak a kritikusoktól az intelligens nagyvárosi újságokban, mint a Freedom, ugyanazok a túlfeszített összehasonlítások Tolsztojhoz, Dickenshez. Franzen természetesen segít a könyv főszereplőjének, Pipnek a megnevezésében; keresztneve a Tisztaság, a vállra helyezett nagy elvárások közül az első, amely a regény nagy részében önmegtagadó, önvédő sejtéssé kerekedik. Pip a botokból származó ötlet, a kaliforniai hegyekből, egy kiegyensúlyozatlan, nem világi anya nevelte fel, aki Pip apja elől bujkál, és akiről egy szót sem hajlandó mondani. Franzen egy olyan stílusban, amely ismerős azoknak az olvasóknak, akik elolvasták a Javításokat vagy a Szabadságon keresztül katonáztak, hagyja Pipet, hogy hosszabb időre elhajoljon más életektől, olyan nagyszabású kérdésekben, mint a fiatalos idealizmus, a titkok szükségessége, Kelet-Németország, WikiLeaks, az újságírás jövője , szeretet és kötelesség, erőszak és házasság; soha senki nem fogja azzal vádolni Franzent, hogy nincs elég mondanivalója.

Más kulcsfontosságú karakterek, akik gyakran távoli módon kapcsolódnak egymáshoz, a következők: Purity édesanyja, Penelope Tyler; Andreas Wolf, a WikiLeaks-szerű Sunlight Project Julian Assange-féle alapítója, egy paradicsomi bolíviai völgyben helyezkedik el, amelynek elkötelezettsége a titkok fehéredése iránt az erős napfényben nem terjed ki múltja sötét, borongós sikátoraira; ott van Tom Aberant is, aki oknyomozó újságírást publikáló weboldalt, kimerítő forrásból származó, kutatott és olyan régimódi cipőbőr újságírók által közölt történeteket, mint barátnője, Leila Helou, megtévesztően enyhe Pulitzer-díjas történeteket közöl. Az elbeszélés nagy részét Wolf szüleinek, Kelet-Berlinben magas rangú apparátusainak történetei, Aberant keletnémet anyja és kedves amerikai apja, valamint Aberant volt felesége, egy örökösnő, aki milliárdos apja arcába köp. Az Aberant gyötrelmes házasságáról szóló rész, a regény többi részével ellentétben, első személyben, Aberant hangján íródott, egy trükk, amelyet Franzen a Szabadságban próbált ki egy főszereplő naplójaként. Jobban működik a Tisztaságban, keserűen vicces beszámolóban a házasságról egy olyan nővel, aki annyira megfeszült, hogy havonta csak három meghatározott napon lesz szexuális kapcsolatban, egy nő, aki radikális művészetet folytat, és nyolc évet tölt el filmtekercsek felépítésével a testrészein de soha nem jut túl a köldökén, egy nő, aki órákon át tárgyal majd a legegyszerűbb észlelt apróságokról. Ez egy olyan rész, amely megerősíti, hogy Franzen miért olyan író, aki ennyi nőt feldühít.

Nem a Tisztaságból idézek, mert Franzen ügyetlenül úgy döntött, hogy megírhatatlan regényt ír, gőgösen és gátlástalanul, minden egyes mondatot látszólag spatulával. A könyvet cselekmény mozgatja, Franzen azon képessége, hogy végig tudja olvasni az abszurd véletleneket, a melodrámát, a különböző résztervek unalmát. Kétségtelen elbeszélői készség és energia szükséges hozzá, de egy olvasó, aki csak hírnevéről ismeri Franzent, elgondolkodhat azon, hogy ez a komolysággal rendelkező pap miért írt olyan regényt, amely annyira hiányzik a művészettől vagy a komolyságtól. A Freedom -hoz hasonlóan Franzen is bemutatja a nap szembesülő kérdéseit, de meglátásai nagyrészt értelmetlenek. Még olyan személyként is, akinek nincs Facebook -profilja és nem tweetel, lesütöm a szemem Franzen színházi figyelmeztetéseire a totalitárius internetről, arra, hogy a WikiLeaks -et Kelet -Németországgal hasonlítják össze a Stasi -val.

vízben növő virágok

Franzen a legjobb, legmelegebb és legviccesebb, amikor a hazugságokról ír, amelyeket magunknak mondunk, a téveszméinkről, és arról, hogy milyen szánalmas, de szívszorító próbálkozásokkal járunk el helyesen az általunk szeretett emberek által. Az amerikai középosztálybeli bűntudat, szorongás és vágy éles, mindig lenyűgözött megfigyelője. Arra azonban nincs válaszom, hogy az angol-amerikai irodalmi intézmény miért fektet be ennyire nagyságának trombitálásába; talán azért, mert Franzen megmenti minden empátiáját, minden nagyra becsült emberségét, szerzői melegségét az olyan emberek iránt, mint ő, a középkorú férfiak, akik hajlamosak könyvismertetések írására és szerkesztésére, valamint kiadók működtetésére. Franzen rendkívül konzervatív regényeiben minden új, vagy a status quo -val való fenyegetés meghiúsul. Az egyik karakter, egy szorgalmas és csodálatra méltó újságíró, rémülten felkiált, miközben megpróbálja elmagyarázni, hogy a WikiLeaks hasonlók inkább anarchisták vad, civilizálatlan bandái, mint felnőtt intézmények, hogy Julian Assange annyira vak és süket az alapvető társadalmi működéshez, hogy kezével eszik. Nem szabad összekeverni az írót és a karaktert, de bevallom, hogy Franzent ezekkel a szavakkal, óvatlan leereszkedésükkel látom.

cápafajták képekkel

Franzen lehet a nagy amerikai regényíró, de ha igen, akkor a legjobb amerikai írók írnak a televíziónak.

Az író Delhiben élő kritikus.