„Nem tudsz elszakadni a való élettől, bármennyire is próbálkozol!” - mondja Emma Donoghue, a szoba szerzője.

Indiában, egy irodalmi fesztiválon, az ír-kanadai regényíró, Emma Donoghue arról, hogy átveszi az anyaga felett az irányítást, megbarátkozik a történelemmel, és első könyve gyerekeknek szól.

Emma Donoghue ír-kanadai regényíró Mumbaiban.

A Mumbai -i Mehboob Studios nyüzsög az emberektől, és egy csendes sarok sehol sincs; szóval, Emma Donoghue leveti magát a földön az interjúnkhoz. A városban egy irodalmi fesztiválon az 54 éves ír-kanadai bestsellerek, például Slammerkin (2000) és Room (2010) regényírója több ülésen beszélt szerzői és forgatókönyvírói munkásságáról. De Donoghue nem kevesebb, mint történész. Már jóval a Room globális sikere előtt időutazásban járt a múltban, hogy férfiakat és nőket keressen, és rendkívüli körülmények között megtalálja őket. Részletek egy interjúból:

A Room forgatókönyvét a regény megjelenése előtt írta. Most ugyanezt teszed a The Wonder esetében is. Ez a módja annak, hogy átvegye az irányítást a könyve felett?

Igen, Roomban először én írtam a regényt, majd én írtam a forgatókönyvet. Tudtam, hogy nagy lesz az érdeklődés a könyv iránt. A filmekről már volt szó. Azzal is tisztában voltam, hogy a filmipar határozottan a férfiak uralma alatt áll; tehát sok írónő van, akik regényeket írnak, és férfi forgatókönyvírók, akik ezeket adaptálják. Azt hittem, megragadom a hatalmat, amit tudok, nőként és kívülállóként is.

lila és sárga virágok neve

Önt Josef Fritzl szörnyű története ihlette (az osztrák férfi, aki 24 évre bebörtönözte a lányát a háza pincéjében, megerőszakolva és fizikai bántalmazásnak kitéve, ami hét gyermek születését eredményezte), ugye?

Én voltam, és ettől messze elmozdítottam a történetemet: Amerikában játszottam, és a föld felett, egy tetőablakos fészerben, nem pedig földalatti pincével, egy gyermekkel és az anyjával, akinek az elfogója nem volt rokona. Borzalmas, de ezek a történetek is lenyűgözőek - valami a gyermekkorról egy zárt térben, egy dobozban. És amint befejeztem a regényt, a kaliforniai Jaycee Dugard -ügy megoldódott. Egyszerűen nem tud elszakadni a való élettől, bármennyire is igyekszik!

A közelmúltban a Szobát a színpadhoz igazította. Milyen volt ez a folyamat?

Csináltam a boszorkányt: Régi mesék új bőrben című mesekönyvemmel korábban is megtettem. Sokat dolgoztam színdarabokkal. Egy film természetesebb, mindennek meggyőzőnek kell lennie. Ezzel szemben a színháznak nem kell annyira természetesnek lennie - a közönség tudja, hogy ez egy díszlet. Szóval, akkor lehet felfedezni annak játékosabb, történetmesélő aspektusait. Mi is másképp öntöttük - anya és gyermeke fekete, míg a fogoly fehér. A történetnek hirtelen felhangjai voltak az emberkereskedelemnek és a modern rabszolgaságnak.

Nagyon fiatal korában elhagyta Írországot, és soha nem tért vissza. Miért?

20 éves voltam, amikor elmentem Cambridge -be tanulni. Írországban felnő, felnőtt diplomát szerez, és onnan kikerül - boldoggá teszi szüleit azzal, hogy elhagyja őket. Határozottan megkönnyebbültem, hogy nem Írországban élek, azt hiszem, egy kicsit túl kicsinek találnám. Örülök, hogy onnan származom, ez valódi gyökérzetet ad nekem. Nagyon gazdag kultúra, sok humorral és történetmeséléssel. Kanada, ahol most élek, időnként nagyon szelídnek és nyugodtnak érezheti magát, de ez egy nagyon multikulturális ország.

Cambridge -ben a dolgozata a férfiak és nők barátságáról szólt a 18. századi szépirodalomban. Mi vonzza a múltat ​​íróként?

Ez egy feminista projekt volt, amely azt vizsgálta, hogy a férfiak és a nők hogyan lépnek egymással kapcsolatba, anélkül, hogy elvárnák a szexet vagy a szerelmet, mint ma. Dolgozatom lehetőséget adott arra, hogy három évig egy könyvtárban kutakodjak, ami nagy bizalmat adott a történelemhez, a múlt bármely időszakához, és képes voltam írni valamit.

16 évesen feministának vallotta magát. Mi hozta ezt, ilyen korán?

örökzöld fajták tereprendezéshez

Megfigyelés, tényleg. A legtöbb írhoz hasonlóan én is katolikus voltam, de nem konzervatív. Nyolc gyermek közül én voltam a legfiatalabb, és anyám visszament dolgozni, miután megszült. Karrier nőnek tekintették. Az 1980 -as évek Írországában is sok vita folyt az abortusz körül, és sok nemi kérdésre lettem figyelmes a társadalmamban. A feminizmus nagyon jó magyarázatokat kínált erre.

A feminista lét is segített, amikor kijöttél és leszbikusnak azonosultál?

Ó, nem, tudtam, hogy leszbikus vagyok 14 évesen. De azt hiszem, a feminizmus felé böktek, amikor rájöttem, hogy nőket akarok. A politika nem előzte meg a vágyat, de segített megérteni, miért érzem ezt a megbélyegzést és szégyent. Később íróként nagyon érdekelt az elfeledett nők történeteinek elmondása; Elkezdtem történelmi szépirodalmat írni azzal az érzéssel, hogy kiásom a senkiket.

Hogyan válasszon egy pillanatot a történelemben egy hosszabb elbeszéléshez?

Engem jobban meglep, amikor az írók a jelenben maradnak. Többet tudunk a múltról, és ilyen érdekes történeteket kínál, gyakran azért, mert olyan nagy volt a tét. Manapság menekült helyzetbe hozhatod, élet és halál közé; vagy bármikor beállíthatod a 20. század előtt, amikor az egész világ ilyen volt - egyetlen hiba, bármilyen, és az emberek a csatornában voltak. Keresek valamit abban az időben, amit el tudok mesélni egy történetben. Először meg kell találnom a történetet, vagy egy rejtélyes kis anekdotát. Amikor ezt teszem, úgy érzem, mintha szilánk lenne a bőröm alatt, és valószínűleg nem találom a választ, mert az érintettek túl homályosak. Aztán lecserélem a történész kalapját a regényíró kalapjára.

A Room és az utolsó regénye, a Csoda is meglehetősen zárt terekben játszik. Mi a helyzet a kamaradrámákkal, amelyek íróként kihívást jelentenek?

Olyan ez, mint a zárt szobagyilkosság rejtélye, jó módszer a hőség és a nyomás növelésére. Sokkal nehezebb lenne egy átfogó, kiterjedt történetet írni. De a lányok és nők életét tekintve sok történetük zárt térben játszódik-ez egy transz-történelmi jelenség.

Megírtad az első gyerekeknek szóló könyvedet, a Lotterys Plus One -t. Mikor jött az ötlet?

Sok évvel ezelőtt egy vacsorán egy barátom megkért, hogy írjak egy mesét gyerekeknek. Azt mondta: „A gyerekeinek két anyja van, a gyerekeimnek két anyja van. Miért nem fordulnak meg hozzánk hasonló családok soha szépirodalomban? ’Gondolkodtam rajta, és egy olyan családról akartam írni, amely minden tekintetben rendkívüli és nagy volt. Tehát két anya és két apa van, néhány gyermek örökbefogadott, néhány született. Most fejeztem be a másodikat, és a lányom vette át az irányítást a szerkesztések felett.

Nem akartam nagy „magyarázatot” adni a dolgokra. Azt tapasztalom, hogy a gyerekekkel minden váratlanul és gyorsan felmerül - olyan kérdések, mint a „Jött -e valaha valami jó a vallásból?”, Éppen akkor, amikor a bevásárlóközpontban próbál parkolót találni!