Egy író, aki regényt keres: Anis Shivani író arról, hogyan került első regényében egy karacsi nyomornegyedről írni

Szerző Anis Shivani arról, hogy miért látja Pakisztánban az optimizmust és az energiát.

A kilencvenes évek közepén, egyik pakisztáni látogatása során Anis Shivani a számítógépe előtt ült szellős lakásában, a Karachi Bahadurabad-i Saima palota legfelső emeletén, és dolgozott a Dawn című esszén, amikor ráébredt a felismerésre. .

A kilencvenes évek közepén, egyik pakisztáni látogatása során Anis Shivani a számítógépe előtt ült szellős lakásában, a Karachi Bahadurabad-i Saima palota legfelső emeletén, és dolgozott a Dawn című esszén, amikor ráébredt a felismerésre. . Annak ellenére, hogy közgazdász diplomát szerzett a Harvardon, és vonzó állásajánlatokat kínál a fedezeti alapoktól és a globális gazdasági gondolkodástól, hála, korlátozottnak találta a vállalati életet, a rejtett elemzés iránti elfogultsággal. Ebben a barátságos szobában az író élete-magányosan bezárva és megfigyelővé, nem pedig résztvevővé vált-tartotta a szabadság és a hitelesség drámai ígéretét-mondja a 40 éves pakisztáni író, akinek Karachi Raj (negyedik birtok) című regénye a múlt hónapban jelent meg nagylelkű kritikáknak.

hogy néz ki egy gyömbérnövény

Míg a szabadság kilátása félelmetes volt, ennek a hitelességnek az elsajátítása a houston-i írói időt igényelte. Az elmúlt 15 évben több tervezetet is elkezdett és elhagyott. Tudtam, hogy ahhoz, hogy íróként jó legyek, valószínűleg 10 évig rosszat írok, és pontosan így ment, mondja. De volt érzéke a novellákhoz és a költészethez, és korai munkái - Nyugodt háborúm és más verseim, valamint a meglehetősen szokatlan Az ötödik szempillák és más történetek - igenlő kritikákat váltottak ki, és a díjazások hosszú listájára jutottak. Körülbelül egy évtizeddel ezelőtt úgy döntött, hogy abbahagyja a novellák írását, attól tartva, hogy nagy ütemben felégeti a rengeteg regényanyagot, és a legnehezebb dolgot akarja megcélozni íróként - regényt írni. . Eljött a Karachi Raj ideje, bár több próbálkozásra volt szüksége ahhoz, hogy a történet középpontjába kerüljön, amit el akart mesélni.

A szerző Anis Shivani

Karachi Raj bizonyos értelemben követi a Dél-Ázsiára vonatkozó irodalmi és cellulózművek klasszikus sablonját-egy megapoliszt egy fordított csúcs szemszögéből néz, nagyjából ugyanúgy, mint Katherine Boo a Behind the Beautiful mögött elismert non-fiction munkájában Forevers vagy Danny Boyle Oscar-díjas Slumdog Millionaire című filmjében. Shivani regényének középpontjában a basti és az életleckék állnak, amelyeket főszereplői számára tartogat-Hafiz és Seema, egy testvérpár, az egyik egy csillagász asszisztense, a másik a Karachi Egyetem hallgatója; egy amerikai antropológus, Claire, módszereket keresve Karachi közelebbi megértésére, mint amit egy helyi civil szervezetnél végzett munkája megenged, és sok más karakter. A basti élet zsigeri töltést kölcsönöz a könyvnek, életre keltve a mikrokozmoszban létező sok karacsit. A nyomornegyed, mint lelkiállapot a hozzá kapcsolódó sztereotípiákkal és előítéletekkel, mint probléma, amelynek megoldását nem lehet kimondani vagy folytatni, lehetővé tette számomra, hogy a képmutatás és a kettős beszéd gyökeréhez jussak, amelyek megbocsáthatatlan hiányosságokhoz vezetnek a társadalmi helyzetben - mondja Shivani.

A Karachi Raj inspirációja az Akhtar Hameed Khan társadalmi aktivista úttörő munkájához vezethető vissza, amelyet először a régióban végzett Orangi kísérleti projektjével (OPP), és más hasonló nem kormányzati szervezetek erőfeszítéseivel, köztük Muhammad Yunus bangladesi Grameen Bankjával a nyomornegyedek állapotának javítása érdekében. Dél -Ázsiában. Ha Karacsiban élnék, és ha nem lennék író, akkor valószínűleg olyan ruhában dolgoznék, mint az OPP. Tehát ennek magjai egy olyan időre nyúlnak vissza, amikor a „nyomornegyed” téma lett a populáris kultúrában - mondja.

Shivani regényének hangulata mókás és bocsánatkérő, a pelletező humor szemüvegén keresztül nézi a társadalom hibáit. A regényt ellentétes elbeszélésnek szántam a Pakisztánnal kapcsolatos újságírói mítoszokkal és konvencionális elképzelésekkel kapcsolatban, és azt akartam, hogy a vidám hangvétel tegye a munka nagy részét a megalapozott mítoszok ellen. Teljesen elhatároztam, hogy egy vicces, könnyed, gyors iramú könyvet írok, egy könyvet az optimizmusról és az energiáról, annak ellenére, hogy figyelembe vette a pakisztáni élet árnyoldalait.

Segített, hogy Shivani soha nem élt sokáig Pakisztánban. Memoni muzulmán családban született - szülei az elválasztás után Indiából Porbanderből Karacsiba vándoroltak -, fiatalon elhagyta az országot, és leginkább Dél -Kaliforniában érezte magát otthon, ahová a család költözött. Felnőttként a 90-es évek közepén, a demokráciába való átmenet kritikus időszakában indult Pakisztánba. Foglalkozott politikájával, írt az országos újságokba és folyóiratokba, és érezte, hogy csalódottsága idővel növekszik. Ha a 2000 -es években folytattam volna a visszatérést, vagy felnőttként hosszabb ideig ott éltem volna, nem tudtam volna Karachi Raj -t írni. A pakisztáni emlékeim, különösen gyerekkoromban, biztosítják az alapot, amelyből minden jót kinyerhetek, amit a regényben látsz; az ártatlanságot és az optimizmust és az életerőt, nem pedig a mindennapi terror, amely úgy tűnik, hogy jelenleg logikus módja Pakisztán megértésének, mondja.

ennivaló halfajták képekkel

Shivani most illúziók nélkül őslakosnak tekinti az országot. Biztos vagyok benne, hogy ha személyesen tapasztaltam volna meg hosszabb ideig a pakisztáni diktatúra sötét korszakainak egy részét, az írásomat mélyen érintette volna, és cinikusabb, pesszimistább könyvet írtam volna. Azt mondom magamnak, hogy egy ideig Dél -Ázsiában kell élnem ahhoz, hogy megírhassam azt a sötét regényt - degenerációról, korrupcióról és minden elképzelhető bűnről - mondja.

kis virágzó cserjék a napra

De eltelik egy kis idő, mire a cselekménye kikristályosodik. Először egy teljesen más vadállaton kellett áthatolnia, a CIA cselszövéseivel, az amerikaiak Pakisztánban sodródásával. Elvetette, amikor rájött a hibájára: A hangsúlyt a basti -ra kell helyezni, mint átfogó tényre és valóságra, a fizikai környezetre, amely alakítja a karakterek sorsát. 2009 februárjában elkezdett egy vadonatúj verziót, és 2010 nyarára befejezte a könyv megírását.

A több mint egy évtizede irodalomkritikusként szerzett tapasztalat vezette végig. Nem szeretem a hamis naivitást, és úgy teszek, mintha nem lennénk tisztában a műfaj történetével, amelybe belépni kívánunk. Szeretem, hogy nyíltan részese lehetek annak a beszélgetésnek, amelyet az olyan korábbi írók, mint Rohinton Mistry, Aravind Adiga, Mohammed Hanif, Mohsin Hamid és mások, saját kalandjaik során alakítottak ki egy adott műfajba. Természetesen el kell mondani a történetet, függetlenül attól, hogy mások hogyan bántak hasonló anyagokkal a múltban, de az is párhuzamosan érdekelt, hogy reagáljanak arra, hogyan dolgoztak mások ugyanazokkal a dolgokkal - mondja.

Shivani a kora reggeli magányt részesíti előnyben a munkához, a szépirodalomhoz, mint a költészethez és az íráshoz, rövid, intenzív koncentrációban közelít. Soha nem írja át vázlatait, minden alkalommal a semmiből építi fel őket, és elmerül a szépirodalom olvasásában, hogy segítsen felszabadítani képzeletét. Sosem a cselekmény kedvéért olvasok, hanem azért, hogy felvegyem a szerző érzékenységét a nyelv és az atmoszféra iránt - mondja az író, aki a modernistákat - EM Forster, Virginia Woolf, Katherine Anne Porter, John Updike, Henry Miller - és a generáció többi tagját számolja irodalmi hatásai között. .

Shivani most azt reméli, hogy más módszereket is felfedez az űrlappal való kapcsolattartás érdekében. Az évekkel ezelőtti, hiányos kéziratok, amelyeket elhagytak a novellák rovására, újra meglátogatásra várnak. Következik egy másik regény, az Abruzzi, 1936, a fasiszta zsarnokság abszurdista feltárása Benito Mussolini hatalma csúcsán, és egy picaresque, az An Idiot's Guide to America. Van néhány ötlet a novellákhoz és a Birodalom című verseskönyvhöz is.